 |
| Crítica, Estrenos |
“The reader”, de Stephen Daldry |
The reader (El lector), independientemente de su condición de producto cinematográfico, entabla pertinentes debates sobre cómo plasmar (aún hoy) el horror provocado por el Holocausto. O sobre si es necesaria tal plasmación en la actualidad, cuando parece todo está dicho y explicado en supuesto deteriorado asunto. También nos interroga sobre si es tolerable ética y moralmente que se adopte una visión sensacionalista, tendente al espectáculo y por ende al apunte frívolo, sobre un suceso histórico que tantas páginas y horas de celuloide ha ofrecido al lector/espectador desde entonces. The reader, adaptación de la exitosa novela del alemán Bernard Schlink publicada en 1995, contiene en su interior una serie de planteamientos temáticos estratégicamente seleccionados que hacen inevitables las dudas mencionadas con anterioridad. Añádase a todo esto cierta polémica derivada de tales premisas, asumiendo otra vez más que el tema del Holocausto dará que hablar siempre que aparezcan en el mercado nuevas novelas, ensayos, películas u obras de teatro —unas mejores y otras peores— relacionadas con espinoso tema. Con toda seguridad, una manera más o menos lícita de insinuar que parte de nuestra Historia no debería volverse a repetir jamás, aunque numerosos conflictos bélicos (o de índole similar) sigan siendo, por desgracia, fuente de información primordial en cualquier parte del mundo desde 1945.
No hay recetas milagrosas que aborden con ecuanimidad la muerte de millones de personas durante la barbarie nazi, aunque sí acercamientos respetuosos capaces de generar un análisis complejo y un diálogo honesto (con víctimas y verdugos), como es el caso de las testimoniales Noche y niebla (Nuit et brouillard. Alan Renais, 1955) o Shoah (Claude Lanzmann, 1985). En el terreno de la ficción, las cosas son muy diferentes, y no tan sencillas de explicar. Pero ciñámonos a The reader, la cual tampoco ha escapado de la discusión —como la gresca sostenida entre el guionista del film, David Hare, y el crítico británico Peter Bradshaw en relación a su “valía cinematográfica”—. Citábamos al inicio de esta crítica la palabra “producto” porque The reader es la típica película diseñada por Hollywood para arañar nominaciones en los premios de la Academia, Globos de Oro y eventos similares, y, cómo no, lo han conseguido de nuevo —otro tema de discusión serían las efectivas artimañas utilizadas por “The Weinstein Company” para introducir en las candidaturas a los Oscar parte de su producción anual…—.
The reader se inicia con la compulsiva relación amorosa que mantienen Michael, un estudiante de quince años (un bien dirigido David Kross) y Hannah, una empleada del tranvía urbano que le dobla en edad (una ajustada Kate Winslet en un complicado papel). Estamos en la población alemana de Neustadt, en 1958, pero la acción se trasladará ocho años después a un juicio en el que Hannah se verá inculpada por haber sido guarda de las S.S. durante la II Guerra Mundial, litigio al que Michael asistirá como estudiante de derecho. Con tal sinopsis, no es tarea complicada establecer una serie de antecedentes fílmicos que ya transitaron los temas que The reader expone ahora. Quizás los más evidentes sean Portero de noche (Il portiere di notte. Liliana Cavani, 1973) y ¿Vencedores o vencidos? (Judge at Nuremberg. Stanley Kramer, 1961), aunque también la protagonista de La pasajera (Pasazerka. Andrzej Munk y Witold Lesiewizc, 1963) podría equipararse en algún aspecto al de Hannah. Lástima que sus máximos responsables hayan optado por aligerar cualquier tensión dramática comparable a la que caracterizan los títulos mencionados, especialmente el excelente título póstumo del polaco Andrzej Munk.
De ahí que nos veamos obligados a denunciar el falso prestigio que caracteriza al británico Stephen Daldry. Es muy significativo que cada película que ha realizado le haya proporcionado una nominación al Oscar como mejor director, lo que también explicaría su escasa filmografía (tres títulos en total, incluyendo The reader). Hechos que podrían demostrar hasta qué punto importa más, a la hora de recibir loas y reconocimientos, el tema escogido que la forma de materializarlo en imágenes (no olvidemos que el lobby judío es parte importante de la comunidad hollywoodiense, y el Holocausto cotiza alto por esos lares). De ahí que Daldry, cineasta aplicado donde los haya —y especialmente talentoso como director de actores—, tendrá mejores o peores cosas que decir en proporción a la calidad o interés del material literario de partida que tenga entre sus manos. Al igual que en Las horas (2002), —su anterior y estimable trabajo basado en la novela de Michael Cunningham—, The reader recobra en sus minutos finales un sospechoso parecido con aquella, donde una importante confesión conllevará una indemnización moral que pueda, de alguna manera, zanjar las dolorosas grietas del pasado. También en ambas secuencias el maquillaje envejecedor que soportan sus actrices (Julianne Moore en Las horas y Lena Olin en The reader) ilustran el “estilo Daldry”, sendos pasajes que llegan a obtener incluso cierta correspondencia con la ridícula coda final de su ópera prima Billy Elliot (2000), aquella en la que el joven bailarín denostado en su barriada obrera ya se ha convertido en todo un profesional de la danza. Ambos títulos, además de basarse en “novelas de prestigio”, alternan en su construcción narrativa presente y pasado de manera constante; y en el apartado estrictamente musical, el score firmado por el casi desconocido Nico Muhly para The reader es demasiado evocador del que compusiera el veterano Philip Glass para Las horas. Por otro lado, como en toda producción norteamericana aseada y prestigiosa que se precie, la sólida factura del producto deviene inmaculada, máxime cuando dos de los mejores directores de fotografía del cine contemporáneo, Chris Menges (La misión, Michael Collins) y Roger Deakins (Kundun, Jarhead y habitual de los Coen), han sido los responsables de su exquisita luz.
Pero volvamos al principio. Sensible cuestión la de deliberar sobre el pasado nazi que atenaza veladamente a la sociedad alemana, o de cómo esta intenta desterrar, poco a poco, sus demonios interiores. Y en el foco de atención, un conflicto generacional inseparable de la posguerra alemana, en el cual los hijos ya se atrevían a pedir explicaciones a sus mayores o a sus maestros —como el profesor de universidad, interpretado por el actor Bruno Ganz, en viva discusión con sus alumnos—. The reader rememora el Holocausto en la mente de Hannah y elude la reconstrucción histórica que podría haberse visualizado a través del socorrido flash-back. Pero también esconde en su final una sorpresiva carta bajo la manga, y dado el grave material de partida manejado hasta entonces, tal ardid se antoja desleal artimaña de efecto adulterante. Tal debate, desplazado al juicio sumarial a la que Hannah es sometida, condena la maldad de la jerarquía nazi aunque su acusada sea otro víctima más de su engranaje industrial, una funcionaria autoinmolada por una (demasiado) sencilla cuestión de vergüenza personal asociada al título original del libro (Der vorleser = el lector en voz alta) que declinaremos revelar. Pero dicha cuestión no nos la creemos lo suficiente; o quizás no se hayan conseguido despejar con total claridad aquellas incógnitas concernientes a la psique y conducta de sus dos protagonistas. Mucho nos tememos que sus incertidumbres y temores no han conseguido alterar nuestro ánimo y, asimismo, involucrarnos en una historia que pudiera evitar estandarizados lugares comunes a los que The reader recurre una y otra vez. O posiblemente la ambigüedad que ha generado el tratamiento de tan delicada franja histórica haya podido impregnar, involuntariamente, a los atormentados protagonistas que pueblan este drama de dudosa intención reparadora y discurso cuestionable.
FICHA TÉCNICA: Título original: The reader. País: USA-Alemania. Año: 2008. Duración: 124 min. Género: Drama. Dirección: Stephen Daldry. Producción: Sidney Pollack, Anthony Minguella, Donna Gigliotti y Redmond Morris. Guión: David Hare, basado en la novela “The reader” (“El lector”), escrita por Bernard Schlink. Montaje: Claire Simpson. Fotografía: Chris Menges y Roger Deakins. Diseño de producción: Brigitte Broch. Música: Nico Muhly. Vestuario: Ann Roth. Interpretación: Kate Winslet (Hannah Schmitz), David Kross (Michael Berg, joven), Ralph Fiennes (Michael Berg), Bruno Ganz (Profesor Rohl), Lena Olin (Rose), Susanne Lothar (Carla Berg)
SINOPSIS: The Reader es una historia de amor y secretos, horror y compasión situada en la Alemania de la posguerra. Cuando cae enfermo en su camino a casa desde el colegio, Michael Berg, un joven de quince años, es rescatado por Hannah, una mujer que le dobla la edad. Ambos comienzan un apasionado idilio hasta que Hannah desaparece inesperadamente.
FECHA DE ESTRENO EN ESPAÑA: 13 de febrero de 2009.
Aun con todo en su contra (Luis Martínez de El Mundo y Boyero tampoco han salido entusiasmados de su proyección en la Berlinale), iré a verla y la comentamos
“Las horas” era un bodriete de temporada, pero esta parece merecer un visionado, al menos por su temática y valores de producción… y por ganas de contrastar tu currado texto, pa qué engañarnos
Como no considero, al igual que Óscar, a “Las horas” un “bodriete de temporada”, haré por ver “El lector” en cuanto me sea posible. Como tengo a Daldry un peldaño por debajo de Mendes, me inclino a pensar que su último trabajo estará un peldaño por abajo de “Revolutionary Road”.
En cuanto al tema, vaya, eso si que lo “estoy viendo” sin necesidad de verlo. Para que pedir, a estas alturas, “peras al olmo”. Me conformaré con esos placeres tan poco culpables, y si sumamente cinematográficos, de un buen acabado formal, intérpretes entonados y belleza fotográfica y musical. Que para un servidor no es poco, como ya sabréis (jejeje).
[...] Cines donde se exhibe en Madrid – Cines donde se exhibe en Barcelona THE READER (EL LECTOR): Crítica de Óscar Pablos, acompañada de las correspondientes sinopsis y ficha técnica, aquí. [...]
Dios mío, qué película tan insustancial y tan fallida, tan limitada a los enunciados, tan torpe, tan esclerótica y calculada!! Víctor, tiene razón Álvaro: no todos los bodrios son tan evidentes como Viernes 13; pero esto es un bodrio de temporada prototípico, por debajo de ciertas presuntas bondades de chapa y pintura que a estas alturas ya no deberían engañar a nadie.
No me la cargo en cuanto a nota porque estoy tan saturado de bazofia oscarizable (Slumdog Millionaire, Revolutionary Road…) que no sé si mi ya de por sí dudoso criterio no está totalmente estragado a estas alturas. Pero The Reader es material autoconsumible a partir del próximo domingo. Es evidente, como se ha comentado hasta la saciedad, que si está nominada a los Oscar en categorías de postín (en desdoro de Dark Knight o Wall-E) es solo por las marrulleras tácticas habituales de los Weinstein.
Mr Salgado, esas “bondades” de chapa y pintura contra las que insistentemente cargáis son tan merecedoras de respeto cinematográfico como las interpretaciones, puesta en escena y guión, máxime cuando tienen una intencionalidad dramática. Como es el caso.
En “El lector” conviven dos películas. Una excelente y otra mediocre. La historia de iniciación sexual es bellísima, triste (como no podría ser de otra manera) y perdura en la memoria. Al menos en la mía, y al ritmo que uno olvida lo que ve es todo un mérito tener grabados los elegantes encuadres de Daldry o la mirada anhelante de David Kross (gratísima sorpresa). Como comenta Q Casas en su excelente crítica de “Dirigido Por…”, la “educación sentimental” por la vía de la literatura es de lejos lo mejor de la película.
Lo demás está puesto al servicio del “tema”, con su lógica merma de interés, y con momentos ciertamente sonrojantes, en línea con lo apuntado por Óscar. Eso si, la gradación cromática de ambas partes resulta ejemplar, justificando el concurso de los dos (excelentes) directores de forografía, y los responsables nos ahorran el recurso a los edificantes “flashbacks”, que es muy de agradecer.
Vaya, que finalmente Daldry mira de tu a tu a Mendes, superándole en ocasiones (su puesta en escena resulta más sugerente y menos mecánica). Eso si, meter en el saco de “Slumdog Millionaire” a estas dos estimables películas… que vuelvan los “taquillazos veraniegos”, please.
Interesante discusión. Ante todo chapeau mi querido Óscar por tus críticas, son siempre una gozada leerlas.
Me acerco en parte a lo que dice Víctor, aunque estas cualidades de la forma no son suficientes para una peli, no dejan de ser meritorias.
A mí la actuación del joven me pareció que rayaba en lo malo, ella está estupenda, y el control de su acento es sorprendente, con su leve inclinación a la pronunciación de dicho idioma en alemán. Además Kate W dibuja muy bien ese personaje que raya en los tosco, huraño, muy cercano a lo animal (de hecho allí reside mucho de lo que luego implicará la ética del personaje).
Pero, incluso la historia de inciación amorosa, me pareció aburrida, creo que tal como dice Diego, se convertirá en una peli autoconsumible, pero se acerca al riesgo de acercarse a la “humanidad” del verdugo, aunque lamentablemente, no lo consigue… hubiera sido interesante.
[...] MEJOR ACTRIZ PROTAGONISTA: Kate Winslet por The Reader. [...]
Formidable crítica, Óscar. Discrepo con Víctor en su apreciación de la primedia media hora, que me parece de manual, donde encuentro yo los “momentos sonrojantes” por doquier. La ambigüedad moral del personaje de Winslet es lo más interesante, aunque la película la condena claramente restándole peso en su exposición (tampoco estoy de acuerdo con el crítico de The Guardian en que se tome a la ligera el Holocausto). El único momento a rescatar me parece esa conversación final con la superviviente de los campos, un diálogo imposible que no sé si se habrá rodado guardando fidelidad al libro.
Como dice Diego, cine caduco desde ya; de hecho considero probable que leáis desganados estas últimas reflexiones en el hilo, porque me temo no soy capaz de aportar nada sobre esta película que palie el desplome del interés de algunos en ella tras la gala de los Oscar.
Digamos que lo que se ha desplomado en un servidor, pero del todo, es el interés por los Oscar, en general.
Hablando de momentos sonrojantes, ¿te recuerdo quién se puso a dar saltitos nada más recibir el galardón a la mejor dirección? Algo muy coherente, en todo caso, con el “todo sonrojante” que supone su multi-oscarizada última película…
Yo la vi ayer y, contando primero con que Daldry no me entusiasma, me pareció el equivalente en cine a los best-sellers de calidad. Obras correctas con tramas interesantes y técnica muy trabajada con las que uno se entretiene de forma parecida aunque más “light” que con la verdadera literatura o cine.
Además, algo que odio de Daldry es el atraco sentimental al que te somete sin aviso previo. Primero te ofrece una trama con elementos intelectuales y personajes un poco de tesis y cuando menos te lo esperas te mete un primer plano y una musiquilla de esas de sacar el kleenex.
De todos modos me callo ya porque no voy a añadir nada más ni mejor que lo que habéis dicho ya.
Saludos
Pues me parece que terminas de desnudar al emperador, lo que no está ni muchísimo menos de más.
Me alegra verte por aquí Elena. Date todos los “placeres culpables” que te apetezca (jejeje).